Glossário de áudio

Um ator do tipo Volume que pode ser posicionado no Editor de Níveis para controlar efeitos em objetos de som dentro e fora de uma área espacializada. Esse sistema deve ser substituído pelos Volumes de Jogabilidade de Áudio.

Quando o som se propaga pelo ar, as frequências altas são mais absorvidas que as frequências baixas. A quantidade dessa absorção pode variar com a temperatura e a umidade. Na UE, a absorção de ar pode ser modelada nas configurações de atenuação de um som para criar uma deterioração mais realista conforme um ouvinte se afasta de uma fonte.

Um formato de áudio esférico que envolve o posicionamento de uma matriz de microfones de campo sonoro coincidentes ou ambissônicos durante o processo de gravação. As gravações ambissônicas brutas, também conhecidas como formato B, devem ser decodificadas para serem usadas. A UE é compatível com os formatos ambissônicos de primeira ordem FuMA e Ambix.

A força relativa das ondas de som (vibrações transmitidas) que é percebida como intensidade ou volume. A amplitude é medida em decibéis (dB), que se refere ao nível ou intensidade da pressão sonora.

Diminuição do volume e da qualidade de um som. Na UE, a atenuação de som pode ser definida em qualquer som e inclui opções para atenuação de distância, absorção de ar, espacialização, reverberação, oclusão, foco, prioridade e envios para submix.

Um ator que pode ser colocado diretamente no Editor de Níveis e contém um Componente de Áudio.

Uma técnica de processamento de sinal de áudio que grava um sinal de entrada em um meio de armazenamento e o reproduz após um período definido.

Uma API que conecta a Unreal Audio Engine a software externos, como outras engines de áudio.

Uma fonte de modulação que pode ser adicionada a uma fonte ou efeito de áudio. Ativos enviados para o mesmo barramento de controle podem ser modulados como um grupo usando um Mix de Barramento de Controle.

Um tipo de ativo que funciona de forma semelhante a um cabo de conexão, fornecendo um caminho de sinal que combina sinais de áudio individuais em um único ativo. Os barramentos de áudio funcionam de forma semelhante aos submixes de som, mas não têm um gráfo, não são audíveis por padrão e não podem ter efeitos de processamento digital de sinal (PDS) aplicados a eles diretamente.

Mixa várias fontes em um único buffer de áudio, que pode ser usado como uma fonte dentro do nível. Os barramentos de origem funcionam de forma semelhante a um barramento auxiliar em um mixer.

Um codec de áudio orientado para o desempenho que é capaz de compressão 10:1 sem perdas perceptivas com velocidades de decodificação mais próximas do ADPCM do que MP3 ou Vorbis.

Um tipo de ativo organizacional para agrupar vários sons. As Classes de Som contêm algumas opções de encaminhamento necessárias para enviar sons ao Submix de Reverberação Mestre.

Um dispositivo ou programa de computador que codifica ou decodifica uma transmissão ou sinal de dados. O termo codec é uma junção das palavars codificador/decodificador.

Anexa-se a um ator para fornecer uma fonte do som.

Reduz o alcance dinâmico geral de um trecho de áudio detectando quando ele excede um limite especificado e atenuando esse limite de acordo com um valor especificado (a proporção).

Define os limites de quantos sons um determinado grupo pode reproduzir simultaneamente e o que fazer quando esse limite for atingido. O principal custo de uma engine de áudio é a decodificação e a renderização das fontes do som. Portanto, uma das principais ferramentas para reduzir o custo da CPU é limitar o número de sons que podem ser reproduzidos simultaneamente.

Qualquer endpoint que fornece um valor de float modificável a uma fonte ou efeito de áudio.

Um efeito de processamento digital de sinal (PDS), como flanger ou atraso, que pode ser adicionado a uma cadeia de predefinições de efeitos fonte para definir uma sequência de efeitos para cada fonte. Os efeitos fonte funcionam de forma semelhante a um efeito de inserção em um console de mixagem.

O processo de ajuste do volume de diferentes faixas de frequência dentro de um sinal de áudio.

A simulação de fenômenos sonoros baseados em posição, como orientação, atenuação, propagação, obstrução e reverberação.

As formas de onda de áudio são cíclicas; ou seja, seguem por ciclos regulares ou repetições. Fase é definida como a distância ao longo do ciclo de uma determinada forma de onda. A medida de fase é dada em graus, com 360 graus sendo um ciclo concluído.

Os filtros de áudio são projetados para amplificar ou atenuar um intervalo específico de frequências. Os filtros podem ser usados para redução de ruído, cor ou efeito. Passa-baixa, passa-alta e de passa-faixa são tipos comuns de filtro.

Passa frequências acima de uma determinada frequência de corte enquanto atenua frequências abaixo dela.

Passa frequências abaixo de uma determinada frequência de corte, enquanto atenua frequências acima dela.

Um filtro que passa frequências dentro de um determinado intervalo e atenua as frequências fora desse intervalo.

A arte de incorporar efeitos sonoros para corresponder ao movimento em um filme ou experiência interativa. Sons de passos e de movimento de tecido são exemplos comuns de foley.

A origem de um som.

Qualquer fonte que modula um parâmetro.

Qualquer formato de áudio digital que reduz a quantidade de dados do sinal gravado. Os formatos de compressão podem ter ou não perdas.

A taxa na qual ocorre uma vibração que constitui uma onda, seja em um material (como ondas de som) ou em um campo eletromagnético (como ondas de rádio e luz). A frequência é medida em Hertz (Hz). Uma frequência de áudio ou frequência audível é uma vibração periódica cuja frequência está na faixa audível para o ser humano médio (20–20.000 Hz). É a propriedade do som que mais determina a altura (pitch).

A quantidade de amplificação aplicada a um sinal por qualquer processo que aumente sua força. O ganho pode ser medido de forma linear ou em decibéis (dB).

Um tipo de compressor com uma proporção muito alta. Um limitador costuma ser usado para controlar picos de volume em um sinal de áudio e evitar distorção indesejada.

Um sistema de áudio de alto desempenho que oferece aos designers de áudio controle total sobre um grafo de processamento digital de sinal (PDS) para a geração de fontes do som.

Uma matriz de estágios de mixagem usada para controlar os valores utilizados por barramentos de controle.

Um tipo de ativo que um usuário pode usar para agrupar vários sons e alterar os parâmetros de todas as ondas sonoras relevantes de uma vez. Ele será substituído pelo Sistema de Modulação de Áudio.

O Mixer de Áudio é o renderizador de áudio multiplataforma na UE.

Um sistema da engine de áudio para controlar parâmetros de áudio a partir de Blueprints e Sistemas de Componentes. Esse sistema deve ser substituído pelas Mixagens de Classe de Som.

Um codec de áudio que converte sinais analógicos em informações digitais por amostragem e quantização de um sinal analógico.

Um codec de áudio que converte sinais analógicos em informações digitais ao quantizar as diferenças entre o sinal analógico real e um sinal previsto.

O volume do áudio processado após qualquer efeito ou processamento.

O volume do áudio não processado antes de efeitos ou processamento.

Simula o efeito da redução do som em conteúdo de alta frequência ou amplitude devido à interferência de um objeto entre a fonte e o ouvinte. Por exemplo, ouvir uma pessoa falando no cômodo ao lado daquele em que você está. Na UE, a oclusão pode ser definida nas configurações de atenuação de som.

Um som não contínuo.

Um formato de compressão de áudio de código aberto desenvolvido para substituir formatos proprietários de codificação de áudio digital, como MP3, VQF e AAC.

Um ativo de áudio básico criado na importação de um arquivo de áudio para o editor. Ondas sonoras podem ser adicionadas a componentes de áudio, grafos de MetaSound e indicações sonoras.

Determinante semelhante a um microfone que "ouve" o som de um ponto específico. Na UE, isso está na Câmera por padrão.

Um sistema que gera sons ambientes proceduralmente à medida que o jogador se move pelo nível.

Processo de posicionar uma fonte de som no campo estéreo ou surround.

Um parâmetro de modulação fornece contexto para como um valor associado a um barramento de controle é exibido, combinado e transformado de e para valores de unidade e normalizados (sem unidade) [0.0, 1.0]. Por exemplo, o parâmetro de modulação padrão de volume tem um valor padrão de 1.0f no espaço normalizado (0 dB no espaço unitário) e, quando mixado multiplicativamente, não altera a saída.

Refere-se à velocidade com que um sinal retorna a um estado não processado após um efeito ou processo ter sido aplicado a ele.

Qualquer manipulação computacional aplicada a um sinal digital, como sinais de áudio ou vídeo. O PDS geralmente é aplicado à análise de áudio ou para criar efeitos de áudio, como atraso ou reverberação.

O número de bits por amostra em um sinal digital. Arquivos de áudio com maior profundidade de bits terão uma resolução maior. A engine de áudio é compatível com a importação de arquivos de 16 bits em todas as plataformas do editor e com arquivos de 24 bits no Windows.

Um tipo de componente usado para interagir com o sistema de volume de jogabilidade de áudio sem um objeto tradicional de volume de jogabilidade de áudio.

Um sistema da engine de áudio para o agendamento de eventos de áudio com precisão de amostra.

Um efeito de áudio que produz distorção reduzindo a resolução ou a largura de banda dos dados de áudio digital.

A persistência de um som após o som ser produzido. A reverberação é criada quando um som é refletido de uma superfície, fazendo com que os reflexos se acumulem e diminuam à medida que são absorvidos pelas superfícies dos objetos ao redor. A reverberação costuma ser caracterizada como "eco"; no entanto, o efeito pode ser bem mais sutil. A reverberação fornece informações acústicas sobre o tamanho e a forma de um espaço em que estamos. A Unreal Engine tem um tipo de ativo chamado Efeito de Reverberação, um efeito de submix de reverberação simples e um efeito de reverberação de convolução.

Um tipo de efeito de reverberação que usa gravações digitais de espaços físicos ou outros efeitos de reverberação, conhecidos como respostas ao impulso, para recriar a reverberação.

Acompanha a forma de amplitude do sinal de entrada e envia um valor de controle com base nessa forma.

O menor intervalo usado na música clássica ocidental, que é igual a um doze avos de oitava ou meio tom.

Um plugin que expõe metadados de áudio extraídos automaticamente para uso em scripts de jogabilidade com Blueprint. Essa funcionalidade pode ser usada para impulsionar animações, efeitos e outros elementos estreitamente vinculados a sons.

Uma trecho musical curto que é tocado além da música para sinalizar um evento do jogo ao jogador. Stingers costumam ser tocados quando um objetivo é alcançado, um jogador morre ou um tesouro é encontrado.

Um gráfico de processamento digital de sinal (PDS) usado para mixar áudio gerado a partir de sons individuais em um único buffer de saída e aplicar efeitos a várias fontes do som simultaneamente com eficiência.

O número de amostras por segundo obtidas de um sinal contínuo para criar um sinal discreto ou digital.

A quantidade de bits que um arquivo de áudio digital contém por segundo. É mais comumente usado para transmitir a qualidade de formatos de áudio compactados, como MP3. Por exemplo, uma gravação com taxa de bits de 320 Kbps é processada a 320.000 bits por segundo.

Refere-se à velocidade com que um efeito ou processo é aplicado a um sinal. Isso geralmente é representado em milissegundos (ms).

Uma abordagem de componente modular e extensível para processamento de som baseado em área. Esse sistema substitui os volumes de áudio.

Uma fonte de som ativa. O número máximo de vozes simultâneas pode ser gerenciado nas Configurações de Projeto.

As WaveTables armazenam dados de onda periódicos em tabelas de pesquisa e fornecem uma maneira de realizar a síntese e amostragem da tabela de onda em MetaSounds.

Áudio que foi gravado de forma a considerar a posição das orelhas e ombros de uma pessoa ou que foi sintetizado usando funções de transferência relacionadas à cabeça (HRTFs). O objetivo é ser mais realista, mas requer fones de ouvido para uma reprodução precisa.

Som que não é deslocado em relação à posição do ouvinte. Música, sons de IU e narração geralmente não são espacializados.